一切似真的概念在游戏中虽为主旨，却又必须有选择的与某些现实区分，在游戏中的你如果千篇一律的行走于山野之中，周遭美丽的景致被勾画的令人愿意驻足欣赏，诸多叫的出名堂的名胜又颇具格调，很容易产生代入感。但作为一款游戏的通病，却是需要玩家们长期把玩日日面对。

无论多么精美的画面，如果缺乏了游戏性，那也只能是一款做的很逼真的三维地图罢了。渐渐的，玩家们就会希望跳跃过这些无用的画面，而直接进入能够直接涉及到游戏内容的主题上去。

在很多游戏的设计中，野外的场景中放置一些猛兽，构建一些强盗们的寨所等，搅浑了一潭水，或可得到一些游戏性。玩家在一路击杀的快感之中，不知不觉的就抵达目的地，倒也简单明了合乎情理。

只是在目前的内测版本中，按照房志兵的意思，把几个城市外的原野设计成为凶恶之所，让猛兽和沿途杀人越货的强盗频繁的出现，以使得让玩家们的旅途变得精彩。另外，在城市和原野中央设立驿站，用马车系统来大大加快行进速度，让那些已经经历太多，觉得厌烦的玩家，得以用一定的流通货币来跳过冗长的过程。

房志兵的这些想法在郝羽来，倒也算是中规中矩。早在中文版络游戏的鼻祖“海洋二”mud里，当时旅美的留学生们，就已经通过翻译过的muos构架和设定，来建立这个泥巴世界。自那时开始，驿站马车就已经成为瞬间到达目的地的不二选择。

而“沿途碰怪”的这套理念，更是可以追至拥有千年历史的塔罗纸牌，在日美rpg小游戏大行其道的年代，其人物升级系统的核心焦点，也就是在不同的旅途中碰上不同级别造型各异的怪兽，砍死他们以提升等级。而这套核心甚至到了现今也无法打破，许多受玩率居高不下的游戏，无论他们的包装做的如何精致，有别于人，其自我养成体系，就仍然是这类说来传承千年的残旧理念。

在郝羽的内心里，他显然对这种约定俗成的一套体系颇为厌倦与大感无奈，躺在医院闲到蛋疼的那段日子里，他自然也花了大量的时间去思考这个问题。但这样的理念既然能够传承千年，就必然有着他无可替代的优势摆在那儿，要从一个新的角度去着手，去解决类似于玩家在千篇一律的旅行途中无聊的问题，需要的是细致的方案和闪光的思路，但这样的话，郝羽脑子里的那些程序实例，可就提供不了任何帮助了。

郝羽也在脑海中反复思考各种他所经历过的经典游戏，在他的记忆中，那个曾经的rpg王者，黑岛工作室，在著名的那款《辐射2》里所设计的沿途桥段。

当时的天才设计师们从游戏背景故事着手，同样是以不能免俗的沿途碰怪作为野外的主基调，然后在这其中，随机的加入一些与故事主线或分支相关甚至完全不相干的新的桥段，比如因为主线游戏中的选择导致的帮会npc的追杀，一个守桥的男人随机拦住行进中的玩家，并进行一次斯芬克斯式的问答题节目，某个狂热的宗教团队向玩家莫名其妙的问询，前往“神圣手雷”的方向指引等等。

这些随机出现的带着点彩蛋性质的野外偶遇，让当时还很年幼的郝羽迅速的沉迷，在这款经典的游戏之中度过了一段永远值得回忆的时光。

如果能够在游戏中加入彩蛋这一元素，设计出大量的与游戏背景有关的随机型事件让玩家遇到，比如土匪抢劫村庄，镖局镖货被劫，小股官兵与乱民作战，读书人碰上抢匪，从良妓女马车被劫，牧童丢牛，老妇失鹅，村妇受欺，乡邻缺米，茅屋着火，草堂雨淋，碑前歃血，园内结义，这随手即可捏就的诸多元素，如果放在游戏中，那将会必然的让人觉得眼前一亮，从而较为系统的的解决了，野外行进中玩家无法容忍的诸多问题。

郝羽明白，大量随机**件意味着大量的应用程序和图形动作的配合，意味着依据游戏核心引擎要编写出堆积如山的脚本。不同于单机游戏理论上玩一遍即可结束的概念，络游戏的精髓就在于持续不断的在原有的基础上的渐进和提高，从而达到长期游戏的目的。

同样的随机事件在络游戏中就显得有些蚍蜉撼树，在一天中碰上八次同样的随机事件，无论它设计的有多出色，也将变得毫无吸引力。然后要不了多久，这种噱头就会被玩家们所厌弃，从而再次回到老问题上来。

理想的概念中，大量的随机**件是在确保后台的玩家分类库里，不会因为没有玩意儿了就来回复去的循环播放，而每个玩家的资料库都需要与相应的事件挂接起来，除了一些被验证为极受欢迎的，玩家们希望再行体验的事件，剩下的就都要设定出现次数，按照每个玩家每个事件出现多少次来进行个人的区分设计。