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第四十七章 陆维的钢琴梦想

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陆维在学校随意地走着,慢慢地来到了音乐楼面前,耳边传来一阵杂乱的琴声(百十架钢琴一起响,什么曲子听上去都得乱)。

陆维笑着暗想:自己前世来得最多的就是这个地方,没想到重生了这习惯还是改不过来,随便走也能走到这儿,陆维也很怀念那种练琴的ri子,看着那半开的音乐楼的玻璃门,陆维慢慢地走了进去。

一走进音乐楼,琴声更加热闹起来,陆维仔细听着,弹什么的都有。在周ri练琴的,一般都是比较喜欢音乐的学生,大部分在弹琴法书上下周回课的曲目,也有很多人在练习理察德.克莱德曼的曲子,像什么《致爱丽丝》、《童年的回忆》、《梦中的婚礼》、《水边的阿狄丽娜》等。理查德的曲子在学生中特别受欢迎,弹琴难度不大,旋律也都不分优美。但这“难度不大”是对有一定钢琴基础的人来说的,基本上说,达到钢琴四、五级的水平,就能够弹奏大部分理查德的曲子了,但如果一点底子都没有,弹起来也是十分困难的。陆维想起自己第一次练习《梦中的婚礼》的时候,足足弹了小两个月吧,要知道,那不过是一首比较简单的曲子。

陆维在音乐楼的楼道里走着,想找架钢琴来熟悉下感觉,自从无常老鬼将“威廉.肯普夫”这位著名的世界钢琴演奏家的部分能力传给自己之后,陆维还一直没有机会亲自在钢琴上体验过呢,想到威廉.肯普夫这个名字,喜欢钢琴的陆维心里就一阵激动。

陆维这么喜欢这个钢琴演奏家是有原因的,在所有古今中外的钢琴作品中,陆维对音乐大师贝多芬的作品最是情有独钟,世人一提到贝多芬,往往只知道他写的著名的第五交响曲《命运》,但陆维却一直认为,贝多芬一生最大的音乐成就,或者说贝多芬的音乐的灵魂,都在他的钢琴奏鸣曲里。《月光》、《悲怆》、《热情》、《暴风雨》、《黎明》……这些著名的钢琴奏鸣曲,陆维前生曾经听过无数遍,也曾经无数次地尝试去弹奏哪怕其中最简单的一首,可即使以陆维九级的钢琴水平,想要诠释这样大师极的作品,仍然是力不从心。没办法,这些曲子需要的技术和艺术方面的东西实在是太高了,不然,贝多芬的三十二首钢琴奏鸣曲也不会被称为整个钢琴音乐史上的《新约全书》(旧约全书是巴赫的《十二平均律钢琴曲集》)。

威廉-肯普夫(1895-1991)德国钢琴家、管风琴家、作曲家。1895年11月25ri出生于东普鲁士的于特博格(juterbog)一个音乐家庭,父亲是皇家音乐主管和波茨坦圣尼古拉教堂的管风琴师。同时也是波茨坦宫廷乐队的队长。在肯普夫幼年时,因听到苏格兰钢琴家弗雷德里克-拉蒙德弹奏贝多芬的,受到鼓舞,开始学钢琴。从小由父亲启蒙学习钢琴,9岁进入柏林高等音乐学校,跟随罗伯特-卡恩学习作曲(卡恩曾师从勃拉姆斯)。1914年他到波茨坦维多利亚预科学校学习,后又回到柏林高等音乐学校钻研音乐史和哲学。分别师从巴尔托与卡恩学习钢琴和作曲,19年在个人第一场演出中同时演奏钢琴与管风琴。1917年以钢琴演奏与作曲得到柏林市颁发的门德尔松钢琴与作曲奖。1918年首度与柏林爱乐乐团合作演出。二次大战前在世界各地演出,足迹遍及欧洲、南美与ri本。战后1951年到伦敦演出,1964年至纽约演出。在演奏生涯最后几年里,他的曲目多以德国古典与浪漫派作品为重心,被认为是当代德国钢琴家的代表人物,阐释贝多芬、舒伯特、舒曼、勃拉姆斯钢琴作品的权威。独奏之外,肯普夫也参与室内乐演出,经常与梅纽因、谢霖和罗斯特罗波维奇等人合作。此外还从事教学与创作。1931-1941年间,曾与费舍尔(edwinfischer)等人在波茨坦的暑期高级班里担任教授,战后还主持过贝多芬钢琴作品讲座,许多后辈杰出钢琴家都接受过他的指导,包括出se的钢琴家是内田光子。1991年5月23ri,肯普夫逝世于意大利波西塔诺(positano)。

陆维曾经听过很多版本的《月光》奏鸣曲,威廉-肯普夫演奏的版本是陆维最为认可的一个版本,那是真正的、纯粹的贝多芬的声音,十五分钟的演奏,陆维每次听得都如痴如醉(各位书友如果有喜欢听钢琴曲的,可以在百度视频里搜索一下威廉-肯普夫这个名字,听听他的月光,绝对是大师级的享受),想到自己有可能达到那样的高度,随心所yu地演奏贝多芬的作品,陆维的心里一阵热切。

可让陆维郁闷的是,自己连一把钢琴房的钥匙也没有。自己班里现在分的也只是一些风琴房。

不过这些都难不住陆维,他看到哪个小琴房里面没有人,就轻轻推一下门,这是陆维前世经常干的事儿,经常会有一些师兄师姐练完了琴忘记关门,陆维就可以进去弹个痛快了。

今天陆维的运气不太好,一楼和二楼只有几个琴房是空着的,看来理查德的曲子对大家的吸引力还真是不一般的大,陆维听到大部分琴房里都在响着断断续续的《致爱丽丝》,这也是理查德弹奏的最广为人知的一首曲子,但其实,这首曲子也是贝多芬写的,是一首钢琴小品。

陆维刚来到三楼,便听到一阵《土耳其奏鸣曲》的声音,陆维走过去一看,一个琴房门口开着,里面几个女生正围着一个弹琴的男生,不时发出一阵阵赞叹声。

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