当然,他也是相当尊重柳玉晴自己的意见,要是她对他没感觉的话,那也不能勉强。

眼下,柳远山最想知道的,还是这次周夏找来的两幅书画作品,品质究竟如何。之前周夏的表现可谓是可圈可点,连柳远山这种久经世故,见惯场面的人都能竖起大拇指赞好。

柳玉晴拿回家的两个盒子,一大一小,不用想,也能知道这其中的书画作品,也是一大一小了。

柳远山先选择看小的盒子,最大的惊喜,总是要留在最后不是。

他这会,也没多去关注柳玉晴那略略带羞的表情,精力全部集中在了这锦盒上。

柳远山是鉴定高手,进入状态的速度也是相当快的,带好手套,小心翼翼地将里面的绢拿出来。这给他的第一印象,就是相当好的,原因就在于这绢的材质,毋庸置疑,肯定是上了年代的。

说起鉴定的诀窍来,柳远山说个三天三夜也讲不完。但有些东西,却必须得是用时间和经验去积累的,尤其是古玩文物这行,见多识广,才能成就真正的高手。

拿眼前这绢来说吧！

就不是现代那新制品所能达到的水平,它有着极其强烈的时代特征,那就是它是单丝绢。

柳远山可是鉴定老手,还没打开这幅画,他就从这绢的材质上,推断出,这幅画,极有可能是唐代或者隋唐之前的作品。

从绢帛的材质上来对书画作品做鉴定,可是相当重要的一个因素,甚至,有时候可以用作断代的依据,尽管不能作为唯一的依据。

像眼前这样的单丝绢,在隋唐以及以前的书画作品中,都有出现过。在那之前,却从未出现过有双丝绢的作品。比如隋代展子虔《游春图》卷,用的绢就是单丝织成的;唐代周昿《挥扇仕女图》卷,所用的经线纬线均不一根,全部是由几根丝合并而织成的,这种织法在书画用绢上是比较少见的。说明了晋唐以前的书画用绢是由单丝织成的。直到现在为止,在晋唐以前的书画中,还从未见过有双丝绢的。

而在五代以及宋之后,随着绢纸制作技术的进步,则出现了一些变化,除了单丝绢之外,也出现了双丝绢。

这种双丝绢的经线的每两根线为一组,每两组之间约有一根丝的空隙,纬线是单丝,纬线与经线交织时,每组经线中的一根丝沉在下面,另一根丝浮在上面。如五代黄筌《写生珍禽图》卷的经线为双丝四十八根,纬线为单丝;宋代赵佶《祥龙石图》卷经线为双丝四十八根,纬线为单丝等。

到后面明清,甚至是不同时期,绢纸的特征也都各不一样,真真讲起来的话,倒是可以写成一部书。

而且,柳远山瞧着这单丝绢,并不像是唐代以后任何一个时代的单丝绢,所以,他下意识就觉得,这幅画,有很大可能是唐代以及以前的作品。

再具体的话,就得对单丝绢做更深入的鉴定。当然,还有最重要的是绢纸上的内容究竟是什么。(未完待续。如果您喜欢这部作品,欢迎您来起点投推荐票、月票,。手机用户请到阅读